书画中的杨升庵

　　《明史·杨慎传》称：“明世记诵之博，著述之富，推慎第一”，读书之博，著述之富，三百年内无与比者。由此可以看出，杨升庵在当时全国文学艺术界极具影响，他精楷、行、草等，功力深厚，隽逸潇洒。但杨升庵真正开始潜心研习书法,是在被远戍云南永昌之后。他早期书法从隶书，法章草，这是因为“钟王虽变新奇，而不失隶古意”“继以章草，新意颇多。”由于要适应科举考试，受台阁体的影响，笔画囿于规矩，结构拘于法则，形式上极为工整，却碍于艺术个性。中年遭受谪戍以后，书法突破原有巢臼，超脱拘谨墨守，充分发挥自己的艺术个性，自树一帜。

　　除了从书法风格变化中可以看出杨升庵的经历变化，其实在一些画作中，也能反映出杨升庵一些我们少有了解到的形象。晚明时期画家陈洪绶（1598-1651）字章侯，号老莲，浙江诸暨人。能诗文，善书法，长于绘画，于人物、山水、花鸟皆有深厚功力，尤以人物画著称。曾作《升庵簪花图》，现藏北京故宫博物院，画中表现了杨慎被贬之后，心情压抑，对现实不满的心绪。此图施色浅淡，衬景简单，意在突出表现人物的神态个性。右上方题款为：“杨升庵先生放滇南时，双结簪花，数女子持尊踏歌行道中，偶为小景识之。洪绶。”女子带簪花你我都见过，但男子簪花实在令人称奇，杨升庵此不俗之举，平日只在史书文集中所读到过，当时已觉新奇，通过这样一幅画，更觉生动。

　　因杨升庵的坎坷经历，其书迹已大多散亡，很多书法作品都已经没有记录，故明清以来对他在书法艺术上的成就鲜有专门的整理与研究，即使在他的《升庵集》中也少了很多记载。不过，当年他是被流放，能记录下来的肯定不完全，虽然由于他在诗词方面的成就掩盖了他的书法作品，但也能从这些仅存的作品中窥见一二。（新报记者  程莉娟）

编辑：成欣

关注川南在线网微信公众号
长按或扫描二维码 ，获取更多最新资讯 其他