丹心昭日月 大爱润春秋——评《合江肖像画张惠玲》书画作品

□　肖大齐

　　书画艺术作为中华文明的精神载体，历来承载着“成教化，助人伦”的社会功能。近期面世的肖像画《合江张惠玲》，正是一件融传统形制、时代精神与个人叙事于一体的佳作。它并非简单的形似记录，而是一次以丹青为史笔、以翰墨为赞歌的深度创作，通过诗、书、画、印的完美综合，为一位当代基层关心下一代、社会帮扶、老年大学等公益实践者立传，在方尺绢素间构建了一座兼具温度与高度的精神丰碑。

形神兼备：肖像画中的时代面容与精神镌刻

　　中国传统肖像画（或称“写真”“影像”）历来追求“以形写神，形神兼备”。谢跃荣先生在此作中巧妙地平衡了具象写实与传统意象化表现手法。画面中心，张惠玲身着黑色外套与红色内搭，色彩对比沉稳而鲜明。黑色外套赋予人物庄重、干练的基调，而内敛的一抹红色，则如暗藏的火种，象征其内心的热忱与共产党员的赤诚本色。她面带微笑，目光柔和而坚定，手持蓝色文件夹，这一极具当代职业特征的物件，被自然地融入画面，成为连接其公职身份与关心下一代、社会帮扶、老年大学等公益事业的视觉符号。胸前党徽清晰夺目，不仅是政治身份的标示，更是其所有奉献行为的精神原点与信仰徽记。

　　画家对人物神态的捕捉尤为精到。那并非公式化的笑容，而是一种历经世事沉淀后，温和、从容、充满内在力量的微笑。眼角细微的纹路与上扬的嘴角，共同诉说着一位长期深入基层、体察民情、躬耕公益者的亲和力与坚韧感。这种“神”的传达，超越了简单的容貌摹写，直指人物的人格内核，使观者能直观感受到画中人所具备的“信”与“仁”的气质。

　　背景处理颇具匠心。城市建筑、树木草地与飞翔的海鸥共同构成一幅生机盎然的荔城（合江）景象。建筑象征着她曾参与规划、服务并见证发展的现代城乡，草木代表着欣欣向荣的民生，自由翱翔的海鸥则隐喻开阔的胸襟、高远的志向以及对美好生活的向往。背景与人物并非割裂，而是通过和谐的色彩与构图融为一体，暗示着人物与脚下土地、与其所服务的人民、与时代环境之间深切的共生关系。整体构图规整而不板滞，在继承传统肖像中正格局的同时，通过色彩对比、物件象征与背景的意象化处理，成功塑造了一位扎根地方、心怀大爱、务实奋进的当代女性公仆与公益领袖的典型形象。

诗书辉映：题款诗文中的生命史诗与道德礼赞

　　画面左侧的竖排长题，是此作的文眼与灵魂所在。肖大齐撰写的五言律诗，以精炼典雅的语言，浓缩了张惠玲女士的人生轨迹、事业贡献与精神境界，与视觉图像构成互文共生关系。

　　“蒙恩怀感戴，退隐志弥坚。” 开篇即点明人物感恩时代、感念组织的深沉情怀，以及“退隐”不“退志”、离岗更献余热的崇高选择。这奠定了全诗“退而不休，奉献不止”的基调。

　　“经纶曾运手，梁栋复承肩。” 颔联以“经纶”喻其担任发改局长时规划发展的才干，以“梁栋”比其作为政协副主席等职所承担的重任。两句精准概括了其公职生涯的核心贡献。

　　“朝阳纾冻馁，义举暖寒毡。” 颈联转入对其关心下一代、社会帮扶、老年大学等公益事业的描绘。“朝阳”与“义举”对举，温暖意象迭加，形象描绘其慈善扶贫工作如阳光化冰、煦暖寒者，充满了人道主义的温度与力量。

　　“余热辉桑梓，霞红晚景天。” 尾联升华主题，“余热”与“晚景”呼应“退隐”，但“辉桑梓”“霞红天”则展现出无比绚烂的生命第二春。这不仅是物理时间的晚年，更是精神价值熠熠生辉的“晚景天”。

　　整首诗章法严谨，对仗工稳，用典自然，既符合传统诗歌的审美规范，又饱含对当代模范人物的真挚礼赞。它超越了一般应景题赠的范畴，成为一首具有独立文学价值的、为时代楷模立言的小传。

　　但渊先生的书法，为这首诗意提供了恰切的视觉呈现。书风取法晋唐，结体端庄秀润，笔力沉着而流畅，行气贯通，与诗歌内容的庄重、真挚、向上之情高度契合。书法不仅作为诗文的载体，其本身的形式美感（线条的力度、墨色的浓淡、布局的疏密）也丰富了画面的艺术语言，与肖像、背景共同营造出典雅、和谐、充满书卷气的整体氛围。题款位置遵循传统，于画面左侧形成纵向视觉节奏，平衡了右侧的人物主体，体现了中国画“计白当黑”的构图智慧。

印信点睛：钤印中的身份认同与心境表达

　　中国画中的印章，绝非简单的落款标记，而是构图组成部分、作者心意凭证与文化意蕴的延伸。此作用印颇为考究：

　　右上角闲章“静观”，乃画眼之提示。它引导观者超越表象，静心体味画中人的精神世界与作品的内在意蕴，提升了欣赏的哲学维度。

　　右下角“跃荣画印”，为画家谢跃荣之姓名章，标明绘画创作权属，位置稳定画面右下角。

　　左中“肖大齐印”，为诗人印信，与题诗紧密关联。

　　左下角依次为“但渊印”“肖大齐”“跃荣”，三印联用，紧凑而不局促，既集中标示了三位主要创作者（书、诗、画），其组合形式也成为一种有意味的视觉单元，宛如一曲合作完成的视觉乐章之终音符，郑重落下，余韵悠长。

　　印章的朱红色，在墨色与色彩为主调的画面上形成跳跃而协调的亮点，如同画作精神气脉的几个关键节点，激活了全局。印文内容（特别是“静观”）与钤盖位置，共同参与了主题的表达与意境的深化，体现了传统中国画“诗、书、画、印”四位一体、相得益彰的完美追求。

肖像与公益视觉同构：一种新型主题性创作

　　《合江张惠玲》肖像画的重要价值，还在于它探索并成功实践了一种新型的主题性创作路径：将个人肖像与公益精神、地方叙事与国家主流价值观进行深度同构。

　　张惠玲的身份具有多重性：前官员、政协、公益组织领导者、慈善家。她的形象，是千千万万在基层默默奉献的共产党员、公务人员、志愿者的一个缩影，更是“不忘初心、牢记使命”“奉献社会、服务人民”等价值的鲜活人格化体现。画家没有将她描绘成高高在上的英雄，而是通过微笑、文件夹、党徽、日常着装等细节，塑造了一位可亲、可敬、可学的身边榜样。她的“肖像”，因而升华为一种“精神肖像”，代表了在中华民族伟大复兴进程中，那种立足本职、心系群众、无私奉献的集体人格。

　　作品将个人事业（发改、政协）与公益善举（合唱团、关心下一代、社会帮扶、老年大学等）统摄于“为人民服务”的宏大主题之下。背景中的合江风貌，则将个人贡献与地方发展紧密相连，突出了“扎根基层、建设家乡”的地域情怀。这种创作手法，使作品超越了个人纪念品的范畴，成为记录时代脉搏、颂扬主流价值、展现地方精神风貌的公共性艺术品。它回应了“为谁创作、为谁”的根本问题，是文艺作品“以人民为中心”创作导向的一次生动实践。

地域文脉与时代新声

　　作品诞生于“荔城长江之滨”，完成于“乙巳年十二月”，具有鲜明的地域与时间印记。“荔城”指向合江，富含地域文化认同。肖大齐的诗、谢跃荣的画、但渊的书法，凝聚了当地或相关领域文艺工作者的心血，体现了地方文化力量对本土楷模的推崇与致敬。乙巳年为干支纪年，延续了传统文化的时间叙事方式，赋予作品以历史感与传承意味。

　　在当代艺术语境多元纷杂的背景下，这样一件坚守民族审美形式、承载明确价值导向、歌颂身边现实模范的作品，显得尤为珍贵。它证明了，传统的中国书画语言不仅依然拥有强大的表现力，更能与时代主题、现实人物产生深刻共鸣，焕发新的生机。它并非简单的“复古”，而是“守正创新”，守人物精神之正、守传统技法之正，创主题表达之新、创时代内涵之新。

　　综上所述，《合江张惠玲》肖像画是一件思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品。它以精湛的绘画技艺塑造了饱满的人物形象，以深情的诗文书法铭刻了感人的事迹精神，以严谨的印章布局完善了传统的艺术形式，共同完成了一次对当代公益人格的深情礼赞与立体书写。它是一幅个人的荣誉肖像，更是一面映照时代精神的镜子，一首无声的奉献者颂歌。在推动文化繁荣、建设中华民族现代文明的今天，此类作品的出现，彰显了传统艺术形式回应时代命题的活力与潜力，也为如何运用中国风格、中国气派讲好中国故事、弘扬中国精神，提供了具有借鉴意义的范例。它让我们看到，真正的艺术力量，始终根植于对人民的深情、对土地的眷恋、对崇高价值的坚定信仰之中。这幅画作，必将因其独特的主题价值与艺术成就，在地方文化史乃至当代主题性美术创作中，留下值得铭记的一页。

作　者　简　介

　　肖大齐，笔名骁伊卓玛，中国楹联学会理事，中国少数民族作家学会会员，四川省楹联学会、文艺促进会常务理事，四川省作家协会、文艺评论家协会会员。

编辑：李永鑫

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