杨慎与黄峨 等闲变却故人心

　　她是“尚书女儿知府妹”，也是“宰相媳妇状元妻”，但是好景不长，她和杨升庵仅做了五年恩爱夫妻，就面临着三十多年的长久分别。黄峨和杨升庵，这对琴瑟和鸣的恩爱夫妻被迫分离三十多年，尝尽离别的悲苦，他们长歌当哭，互诉相思，写下了大量的吟咏离愁别恨的作品。在那样的情境下，他们无法自主的命运，遭受天各一方的无情摧残，正如黄峨有首词写的那样：空庭月影斜,东方亮也。金鸡惊散枕边蝶。长亭十里,阳关三叠。相思相见何年月？泪流襟上血,愁穿心上结。鸳鸯被冷雕鞍热。

　　然，最可叹还是，世事变迁终将故人心变，相隔万水千山，谁惦念锦书前缘？

　　故园千万里 夜夜梦烟萝

　　杨升庵三十二岁时娶了黄峨做继室，一个是书香门第状元郎，一个是尚书女儿知府妹，外人看来都是良缘佳偶，本以为一切就此圆满下去，可惜天不遂人愿，五年之后，一场“议大礼”撞破了原有的美好。杨升庵被贬谪云南，黄峨肝肠寸断，一路相送，直到江陵，然后孤身溯江西上返回四川新都。

　　分离在即，别情无限，杨升庵写下一诗一词，倾诉难舍之情。其《江陵别内》诗云：同泛洞庭波，独上西陵渡，孤棹溯寒流，天涯岁将暮，此际话离情，羁心忽自惊，佳期在何许，别恨转难平。萧条滇海曲，相思隔寒燠，蕙风悲摇心，菵露愁沾足。山高瘴疠多，鸿雁少经过，故园千万里，夜夜梦烟萝。

　　人生之悲，无外乎生离死别。面对未知苦难，黄峨忧心忡忡，杨升庵也是黯然神伤，故园即将远在千万里之外，想必自此夜夜梦里都是那里的景色，最难挨不过是归期难料。

　　团团清影好 偏照别离愁

　　夫妻二人风雨同舟到了洞庭，不得不面对分离，依依话别之下，杨升庵满心凄楚，恨意难平，又想到此去山高路远，鸿雁难飞，相思阻隔，音信不达，心情无比沉重、凄凉。

　　又有《临江仙·戍云南江陵别内》词写到：楚塞巴山横渡口，行人莫上江楼。征骖去棹两悠悠。相看临远水，独自上孤舟。却羡多情沙上鸟，双飞双宿河洲。今宵明月为谁留？团团清影好，偏照别离愁。

　　在江陵的临江渡口，杨升庵与妻子挥泪告别，各自登程。他不忍离别，频频回首相望，一直目送她孤独的身影乘舟远去。看到江边沙滩上双宿双飞的水鸟，陡生羡慕之情，真是离情缱绻，满怀孤寂。明月皎洁，清影婆娑，如斯美景，偏偏要映照着离别的愁绪。

　　现在看来，当时的离别纵然令人苦闷，但总归是两心牵挂，算对有情人，但时间和境遇时常是难测的，正是等闲变却故人心。

　　梧桐金井叶儿零 愁人又遇凄凉景

　　杨升庵的远谪，导致夫妻分离，也带来爱情的疏离与缺失；黄峨没有子嗣，可能也是导致两人感情淡化的原因之一。因为一方面是“不孝有三，无后为大”的古训，希望有血脉传承，另一方面，杨升庵欲得子嗣，以便六十岁后以子侄替役，自己才能叶落归根回故乡，于是，杨升庵迫切希望黄峨能给他生个儿子，他曾经写下这样的《赠内》诗：迢递乡关隔益州，归途雨沛更云油。重看周雅歌祁父，又听阳关唱杜秋。明月迥临天左界，寒宵梦回阆西楼。五纹丝履休劳寄，好看生儿似阿侯。

　　两人长期分离，子嗣又从何而来呢？杨升庵毕竟是封建时代的男子，自有其处事原则和生存之道，爱情既缺失，子嗣又不可得，团圆也成了奢望，无奈痛苦之下，他有了新的选择，纳妾生子，既能得到传承血脉的子嗣，亦填补了爱情的空白，获得心灵的慰藉。杨升庵先后纳了周氏、曹氏两妾，两妾又各生一子，杨升庵有了新家、美妾、娇儿，他对黄峨越来越少顾及了，可能妻子在他心只留下模糊的身影了，他的心也是渐行渐远了。

　　对此，黄峨倍受伤害，不无怨怼，她甚至直言相斥，指责丈夫负心忘情：“寄与他三负心那个乔人，不念我病榻连宵，不念我瘴海愁春，不念我剩枕闲衾，不念我乱山空馆，不念我寡宿孤辰。茶不茶饭不饭全无风韵，死不死活不活有甚精神。阻隔音尘，哪个缘因？好事多磨，天也生嗔。”

　　倒金觞，形骸放浪到处是家乡

　　从嘉靖三年（1524）杨升庵滴戍滇南到嘉靖十三年（1534）杨升庵纳妾周氏十年间，两人虽聚少离多，但感情深厚，心意相通，他们写了大量咏叹离别相思的作品，寄托无尽的思念，如黄峨的《黄莺儿·雨中遣怀》:
积雨酿轻寒，看繁花树树残，泥涂满眼登临倦。云山几盘，江流几湾，天涯极目空肠断。寄书难，无情征雁，飞不到滇南。

　　但是，随着时光的流逝，空间的阻隔，由于两人处境和人生际遇的不同，他们的情怀已经别有不同了。对黄峨而言，丈夫远戍，自己留在家乡治理家务、照顾老小，生活在单调、狭小的家庭世界里，饱受生活的痛苦、相思的煎熬。她只能将一切悲喜寄托在丈夫身上，她的每一首曲都注入了对丈夫刻骨铭心的思念，可谓满纸的凄凉。对于杨升庵来说，被贬谪云南，永无归期，曾经的理想、志向都瞬间化为了泡影，他内心充满了屈辱、悲愤、惊恐、孤独、矛盾等情绪。为了对抗现实的苦难，超脱痛苦处境，他亲近佛老，移情自然，得到了心灵的超越，他的心境、情怀与之前已大不同了，在生命沉沦的苦难中多了几许豪放与潇洒，这种境界是与家庭中的黄峨完全不同的。杨升庵《黄莺儿·雨中遣怀》曲，同样的思念，但情怀已与黄峨大为不同：丝雨湿流光，爱青苔绣粉墙，鸳鸯浦外清波涨。新篁送凉，幽芳弄香，云廊水榭堪游赏。倒金觞，形骸放浪，到处是家乡。

　　说到底，杨升庵和黄峨的感情结局，从杨升庵离家那一刻就几乎注定，长久的分离，带来的是思想的变化，加之封建社会男女所处的地位、情境不同，女性的悲剧宿命是不可逆转的，只能再三叹矣。（新报记者  程莉娟）

编辑：成欣

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